他是中国最写实的导演,这部二胎宣传片,完美解决中年危机!

樟，芬芳而坚硬的木头；柯，承托斧子的手柄。有所作为，但不骄不躁，是父亲对贾樟柯的寄予的希望。

这个土生土长的山西汾阳人，个子不高，但如他的名字一般，面容亲和，谦和从容地出席每一个盛大或寻常的场合，耐心尊敬地对待每一个重要或渺小的人。

贾樟柯拍了十几年的电影，十几部的片子，但《山河故人》才是他第三部在国内上映的故事片。

用贾樟柯的话说，他是个“我行我素的人”，但他的内心却有自己的逻辑。外界社会变化的再快也打不乱他内心的逻辑，“我自己想拍的电影，其实有很多都是酝酿以久”。

他用时间酝酿作品，用生活丰富他们。他还说，他拍电影“其实稀里糊涂”，但是他想拍的电影，他都会在时间的推动下一步步的完成。

对贾樟柯来说，时间是一个意味深长的概念。

作为一个电影工作者，空间跟时间是支撑电影最主要的因素，时间是故事的基础，有了时间，才能用艺术的形式讲述人的命运。而作为一个活在当下的人，有些不能适应的贾樟柯开玩笑地说，“地球转的快了”。他怀念那些曾经漫长的下午，那些为了和人充分相处而浪费的闲散时间。

于是，他把对时间的理解，拍成了一部电影——《时间去哪儿了》。这部电影以2017年金砖电影节为契机，由五位导演以“时间去哪儿了”为主题拍摄电影短片，再以集锦长片的形式面向观众。

这五位导演，既不是来自好莱坞，也不是来自英格兰，他们分别是来自巴西、俄罗斯、印度、中国、南非五个“金砖国家”。在贾樟柯看来，《时间去哪儿了》是一个绝好的契机，用作品去了解那些你并不熟知的优秀导演。谈到与他们的合作，贾樟柯说“共鸣感很强”。

在这部电影里，贾樟柯的短片《逢春》再次把故事放在了他熟悉的故乡山西，故事的主人公是一对中年的夫妻，他们面临是中年危机和二胎政策之间的抉择。一方面，他们想冒险，想尝鲜，想用一个孩子再丰富自己的人生。另一方面，他们算计，算计时间，算计荷包，算计每一片尿不湿。

贾樟柯说，“时间有双重作用”，它能加剧人们之间的感情，也能冲淡一切浓情蜜意。而《逢春》是想找一个良方，一副让你保持住生活激情的苦药。

同样是步入中年，艺术却让贾樟柯保留住了生活给予的忐忑和不安。“艺术”这个词总是让人觉得不着调，虚无缥缈，没个准话的样子，但贾樟柯的艺术很现实，它立足在生活的纠缠里，扎根在他曾踩过的故乡大地里。

他曾经说过，“不能因为整个国家在跑步前进，就忽略了那些被撞倒的人”。所以，他的电影有实感，他故事的背景总是放在山西，并不是因为那里是他的故乡，很独特。而是因为他熟悉那片地方，他知道那里很普通，和你知道的苏州武汉没什么区别。

他电影的人物总是那些在生活挣扎的个人，不是谈论梦想和远方的诗人，而是要面临各种各样具体问题的小人物。所以他的作品有一种为底层人民的悲悯态度，他的摄像机“面对物质却审视精神”。

对于贾樟柯来说，“生命几乎都是新鲜的”。它赋予的每分每秒都是全新的机会，没有预设，没有脚本，只有沿着时间走，才能继续了解生命呈现的方式。

《山河故人》里，对未来生活充满幻想的一对人，在现实中相爱、分离、结婚、生子，看似越发完整的人生却让他们认识到年华老去、双亲离世的缺憾。时间推着18、19岁的人，一步步接受现实。

他说，“时间强迫我们成为不同的角色，我们过去是一个儿子，时间强迫我们变成一个父亲，时间又强迫我们变成一个爷爷，过去我们是一个什么样的人，我们身上所有要承担的生命的责任、角色都是时间在安排，我觉得的确是探索不完的一个形式。”

贾樟柯对时间的理解，透彻却不独特。

他的视角凝练了一部分的人感受，甚至是很大一部分人的感受，所以哪怕是他电影里一个简单的长镜头，也会让你在发呆的时候回忆起来，再念叨一句，“我好像也看过这样的风景”。

《时间去哪儿了》中，有五段时间的故事，他们可能来自你陌生的导演，但映射出了你熟悉的样子，特别是贾樟柯的《逢春》就足够让我们去电影院支持。